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      《荒野猎人》:在黑暗的蛮荒之地感悟复仇与救赎

      来源:movie.mtime.com   作者:Tao   发表于:2016-03-19 11:08  点击:

      内容摘要: 莱昂纳多主演的电影《荒野猎人》为他带来了又一个金球奖影帝,在不久前公布的奥斯卡提名名单中本片也以最佳影片,最佳导演,最佳男演员等12项提名轰炸名单,成为了颁奖季爆炸式的大热门。这部电影从制作之初就一直受到关注,而看完之..

      昂纳多主演的电影《荒野猎人》为他带来了又一个金球奖影帝,在不久前公布的奥斯卡提名名单中本片也以最佳影片,最佳导演,最佳男演员等12项提名轰炸名单,成为了颁奖季爆炸式的大热门。这部电影从制作之初就一直受到关注,而看完之后我最直接的感受就是它没有让我们的期待落空,《荒野猎人》不论是故事,还是拍摄手法,或是其它的元素都散发着一种与众不同的魅力,牢牢的抓住了观众的注意力,使我沉浸在其中足足2个半小时却仍意犹未尽。
       
      其实说起来挺有意思,尽管这部电影的片长创下了导演伊纳里图所有作品之最,但它讲述的故事却非常的简单,不夸张的说是在所有这些提名电影中最简单的。电影改编自同名小说,取材于19世纪20年代的真实事件,小李饰演的向导休·格拉斯在一次返回营地的过程中遭遇一头熊的袭击(大家喜闻乐见的“强暴”情节,嗯)遭受重创,之后不仅被队伍抛弃,其儿子还被汤老湿饰演的猪队友菲茨杰拉德杀害。就这样,已经被认定为不可能幸存的格拉斯踏上了生存与复仇之路。

      这个故事发生在殖民时期,可以说是现代文明发展道路上最野蛮最黑暗的一段时期。导演开篇就为我们展示了这样一幅图景,一个残忍而无情的世界。格拉斯所在的营地突然被印第安人袭击,把冲突放在了起始,正如这场袭击的突然而至,每个人都为生命进行着厮杀。导演毫不避讳战争的残酷,一箭射穿头颅等血腥的镜头都被导演以最真实最出人意料的状态展现了出来。其中的一个长镜头最为明显,一个印第安人试图杀了格拉斯却被另一个人杀掉,而他紧接着又被敌方的另一个人夺去了生命,就这样杀戮随着镜头的移动而在不同的人之间以最简洁的方式最快的速度不断的传递。就像这样,猎杀与被猎杀似乎成为了一种死循环,以不可触及的上帝视角笼罩着这片土地,而我们却只能如镜头的视角一样置身其中,被其左右而无可奈何。这时杀戮似乎是为了生命而作出的妥协,每个人自出生就适应了这样的循环,不仅仅是在这片土地,这个时间,它以不同的面貌出现在不同的年代并始终贯穿着人类文明,而导演表现的只不过是历史画卷中最直观最富有冲击力的片段。 

      至于作为向导的格拉斯最开始也只不过是整个时代机器中最不显眼的一个小部件,他没有动机也没有愿望去打破去改变什么,他甚至没有意识到他所身处的世界的痼疾所在,直到他的一切被夺走,直到他真正的体会到了一无所有的绝望而后备受仇恨的炙烤,复仇成为了他从死亡深渊爬回来的原动力,当复仇的火焰再次引燃了生命,作为还魂者的他在不经意间已经开始改变了什么。也许上帝在蛮荒之地挑选了他并不是偶然,格拉斯身为白人,却与印第安女人组成了家庭并有了一个儿子,他畏缩着生活在仇恨的夹缝中,为了生存他也迫不得已充当了历史的刽子手大军的一员,即使在他失去了妻子之后。但即便如此,使他举起猎枪的不是仇恨,不是肤色,更不是金钱,一切只是为了他这个红色皮肤的儿子,为了他能够平安的活下去。格拉斯为了儿子,是要向周围的全世界妥协,他也是如此教育儿子的,面对菲茨格拉德的羞辱,格拉斯也不允许儿子做出反击。

       

      而使他特殊的还有他必然的命运,在历史大背景面前这样的妥协是不会有太大生存空间的,他与他的家庭所遭受的悲剧命运几乎是无法逃避的。一味的向世界妥协,作为个人,只能被无情的碾压与摧残。但也只有一个人被彻底的被击垮,他才能有机会重新认识这个世界,看到在矛盾与冲突之下埋藏的根源,辨析已经污浊不清的赤与墨。一个人变成了亡魂,才能打破身上的枷锁,但足以摧毁你的打击的力量也会让绝大部分人永远是亡魂。格拉斯恰巧不属于这大部分,他的仇恨让他浴火重生,成为了一名真正的“还魂者”。这一切表面上是复仇,而实际上在他祭奠完自己的儿子后,踏上的也是一条救赎之路。

      影片中的印第安人在最开始的袭击中被塑造的像恶魔一般,突然的发动袭击,这对于在西方现代文明已经扎根为主流文化的今天生活的我们来说,很容易的把这些还是用着弓箭等原始武器向“文明世界”进攻的部落扣上“野蛮人”的帽子,就像菲茨杰拉德对格拉斯儿子的侮辱,那个挂在波尼人脖子上的牌子上刻下的词语,没有理由的刻板印象。而往往这类对人性带有讽刺的影片在角色塑造上不断尝试去打破的就是这些刻板印象。导演给观众提供的这种体验式的观影感受就是要让我们与格拉斯一起去经历这个心理的变化,从恐惧再到理解。

      究竟是什么让“文明的世界”只能用枪炮的力量去炫耀自己的优势,影片关于这一点所表现的对比无处不在。面对奄奄一息的格拉斯,他的同伴菲茨杰拉德为了自己的生存而欺骗,谋杀,而同样身处险境的那位波尼人,却选择去帮助这位素不相识的白人,最终丢掉了性命。其实我相信那位波尼人帮助格拉斯绝不是因为格拉斯会说土语才选择帮助他,换做“文明世界”的思维,仅靠皮肤的颜色就足以宣判死刑。这是一种基本的却又显得尤为高贵的相互谅解与尊重。岁月与风霜在印第安人的脸上留下了一道道沟壑,涂抹的色彩为原本就已如刀刻般的轮廓增添了几分凝重与沧桑,他们用我们听不懂的土语道出了多少如诗般的教诲,不论是格拉斯对儿子的教导还是妻子在格拉斯梦中的低吟,亦或是波尼人对他的劝导,都时刻的回响在脑海之中。这种精神是这个古老民族的处世之道,不论是在人与人之间,还是人与自然之间,这是人类在发展中留下的最宝贵的经验。


      这就是所谓的“文明世界”所不理解的,为了自己的利益他们夺走了土著人的一切,土地,牲口,生命,直到现在仍然存在的这种为了资源毫不顾忌自然环境的无止境的掠夺。反观这些土著人,他们评判一个人对待一个人不会用一种看似“理性”实则是异化的量化标准。他们不会见到一个幸存者却因为他没钱连一口食物都不给,和格拉斯一样,他们的战斗与“文明世界”不同,他们为了族人而战,这种最原始最感性的评判标准不会让他们滥杀无辜。导演在两个半小时中通过巧妙地安排表达他对这种价值观的赞同,片中的几个来自不同阵营的关键人物都通过细微的联系相互影响着对方,而最终决定每个人结局的则是每一个人不断地选择。不论上帝给人们的考验多么令人难以忍受,善恶最终都得到了应有的结局。就像那个波尼人所说的,复仇在上帝的手中。而对于个体而言,如何不迷失于仇恨之中才是最重要的。那座在蛮荒之地破败的教堂,象征着被仇恨吞噬的心灵里最后的一片净土,只有在那里,他的亲人才能不断地安抚他,不让他被仇恨彻底吞没。复仇并不能让失去的回来,而学会宽恕才能拯救自己,这也是为何最后他臆想中的妻子终于含笑离去,而那个含着泪水逐渐看向我们的眼神也好像在质问着我们每个人。

      导演伊纳里图和摄影大神卢贝兹基为观众创造了一种体验式的观影感受,顶级的自然光运用和伊纳里图最得意的长镜头相结合产生了意想不到的效果,我们如同事件的亲历者一般与格拉斯一同经历了蛮荒之地带来的严寒与折磨。明显这一次的长镜头的完成难度比《鸟人》中的高了不少,场面调度与自然光的协调使得所有的一切都要一气呵成容不得半点差错,这一点在印第安人突袭的那场戏中体现的淋漓尽致。至于电影中那些篝火奔窜的火星儿等完全抓住了自然光特性的摄影则很有可能让卢贝兹基成为奥斯卡历史上前无古人的摄影三连冠。

      而最受关注的小李的这次表演也足以为他赢得一座小金人。有人说这完全是就是一次野外体验,对他的演技进行怀疑。我则坚决反对这样的说法,一个演员多少的融入一个角色,要看他为角色奉献了多少,牺牲了多少。小李为了出演格拉斯这个角色而推辞了竞争影片《乔布斯》的主演机会,在《荒野猎人》中我看到的是拼尽全力的小李,甚至他已经让我在观看的过程中渐渐忘记了他原来的身份。在零下十几度反复出入冰河,生吃活鱼,骨髓,生牛肝完全是贝尔灵魂附体,活生生的把自己逼上了食物链的顶端。而表现格拉斯内心的变化也是足够出彩,在没几乎没有什么台词的情况下也能够将一个角色演活,总之这回再得不到,我就真的只能呵呵了。而影片的男配汤老湿也贡献了非常精彩的表演,只不过在奥斯卡碰上了史泰龙,有可能就悬了,毕竟还年轻,嗯。(被灰熊暴打那段戏不知道国内会不会留下,实在太爽了)

      最后说点儿题外话,一开始听说国内将要引进这部R级电影我感觉是非常惊喜的,不过依然还逃不过令人作呕的剪刀手。相关部门的理由无非是两个,第一个就是血腥镜头的删减。分级制度迟迟无法出台却对电影下手这件事是最无法忍受的,电影的完整度是服务于电影的具体主题与具体受众的,本来也不是给被喜羊羊耍坏了脑子的小孩儿看的,如果没有这些血腥镜头,观众在影院里可能就体会不到导演想要营造的世界,那段血腥残酷的历史,也无法从深深的震撼中感受到导演想要表现的善恶与思考,最终因为制度建设的无能而使得许多人对电影产生误解是无法挽回的过失。其实随着中国电影市场体量的不断扩大,这个分级制度的雏形早就应该出现了,而迟迟未出现完全就是不想出台,这从它这次的另一个理由就能看出,为了排片以及让观众更好的观看这部电影而进行时长控制。任何智商超过40的人都能看出这句话的逻辑错误,把完整性都破坏了何谈更好的观看?说白了就是为了钱呗,更多的场次,更多的观看人次,更多的票房,而牺牲的却是电影。一直说打击盗版,这样的做法反而是一种对盗版增长的刺激,一颗赛艇,贼喊捉贼当然治标不治本。

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